痴人梦话

第十五章 论合作 本章我们探讨各种合作的方法 当我在伯克利的加州大学讲学时，我有幸同法国伟大的电影导演让·雷诺阿一起工作过。这是个不寻常的经历。让·雷诺阿是法国伟大的画家奥古斯特·雷诺阿的儿子，是有史以来的两部伟大作品《大幻灭》和《游戏的规则》的创作者。让·雷诺阿是一个以宗教般的热忱热爱电影的人。他很善谈，我们喜欢洗耳恭听地听他谈上几个小时，他谈到艺术与电影之间的关系。由于他的背景和传统，雷诺阿感到电影虽然是一门伟大的艺术，但并不是 ......

第十三章 剧本的形式 在本章我们将具体说明电影剧本形式的简练性 我在活动电影公司主管剧本部门的时候，平均每天看三个剧本。我从第一段就能说出它是专业作者还是业余作者写的。大量远景、近景和关于变焦距、摇、移动摄影等摄影机角度方面的指示马上暴露出作者是个还不知道自己在干些什么的新手。 作为一个读稿者，我总是找借口不去读剧本。所以当我遇到过多的摄影机运用的指示这类毛病时，我就用它作借口我不必读上十页。在好莱坞，没有读稿者的帮助，你就休想把 ......

第十一章 构筑剧本 本章我们讨论如何构成电影剧本 到现在，我们讨论了写电影剧本所需的四个基本组成部分──即结尾、开端、第一幕结尾的情节点Ⅰ和第二幕结尾的情节点Ⅱ。这四个东西是你在稿纸上落笔之前必须知道的。 现在我们该讲什么了呢？ 如何把上述这些东西集拢起来以构筑成一个电影剧本呢？ 你怎样构成一个电影剧本呢？ 请看一下示例： 第一幕 第二幕 第三幕 ┃ ┃ ─────·╋──────·╋────── ┃ ┃ 建 置 ......

第九章 情节点 在本章我们要阐明情节点的概念及其性质 当你写电影剧本时，你根本不会保持客观──没有超脱的观察。除了你正在写的场景、已经写完的场景、以及将要写的场景之外，其它你什么也看不见。有时甚至连将要写的场景也看不见。 这正象爬山一样，当你向山顶爬去时，你所看见的，仅是前面的山石和你头上的山岩。只有当你爬到山顶之后，你才能向下眺望整个山景。 写作最困难的事是知道要写什么。当你写一个电影剧本时，你必须要知道你要写什么；你必须有一 ......

第七章 建 置 本章我们将讨论电影剧本 电影剧本中的一切都是互相夫联的，所以从一开始就要介绍你故事的组成部分，这—点是首要的。你有十页的篇幅去抓住或钩住你的读者，这样一来，你就必须立刻建置你的故事。 这就意味着，从第一页第一个字开始，读者就应该知道下面立即要发生什么事。耍花招或搞噱头是无济于事的。你必须以视觉的方式把故事中的信息建置起来。读者必须知道：谁是主人公，故事的戏剧前提是什么——也就是故事 要讲的是什么，以及戏剧性的情境 ......

电影剧本写作基础1 第一章 电影剧本是什么 第二章 主题 第三章 人物 第四章 构成人物 第五章 创造人物 第六章 结尾和开端 第七章 建制 第八章 段落 第九章 情节点 第十章 场面 第十一章 构筑剧本 第十二章 写电影剧本 第十三章 剧本的形式 第十四章 改编 第十五章 论合作 第十六章 剧本写完之后 第十七章 作者札记 第一章 电影剧本是什么？ 在本章我们将介绍戏剧式结构的示例 ......

第一章 电影剧本是什么？ 电影是一种视觉媒介，它把一个基本的故事线戏剧化了。 一部电影剧本就是一个由画面讲述出来的故事。它象名词(noun)──指的是一个人或几个人，在一个地方或几个地方，去干他或她的事情。所有的电影剧本都贯彻执行这一基本前提。一部故事片是一个视觉媒介，它是把一条基本的故事线加以戏剧化。如同所有的故事一样，它有一个明确的开端、中段和结尾。 第一幕，或称开端 一个标准电影剧本的篇幅大约有120 ......